极客周可可可可为Pixar注入新的活力 - 并让观众解决死亡问题?

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如果皮克斯的历史中有一个时刻改变了我们对儿童动画电影的思考方式,那就是华丽的渲染开场序列,显示卡尔弗雷德里克森在成为一个脾气暴躁的八十多岁之前丰富多彩的生活更具体地说,它是最后的,卡尔的妻子艾莉走了一步 - 几分钟前(电影时间),一个年轻,充满活力的孩子,在她的眼中冒险,现在她的生命结束时突然变成了一个女人片刻,电影让我们一瞥几代人和我们共同的人性,这在成人好莱坞电影中是罕见的,更不用说儿童电影很容易想象可可的种子在那里播种,在卡尔和艾莉的最后一次冒险的悲惨中这是另一个孩子的6月19日伦敦记者向伦敦记者展示的早期镜头表明,它可能是皮克斯更好的一部电影,影响了我们对生活在我们面前的几代人生活的迷恋自2003年至2012年非凡的黄金十年以来,当工作室的电影七次获得奥斯卡最佳动画电影时,由海底总动员李恩克里奇和编剧阿德里安莫利纳共同执导,可可是一个12岁的墨西哥人的故事 - 美国男孩米格尔·里维拉(安东尼·冈萨雷斯)在打破了几十年来关于播放音乐的家庭统治之后,发现自己身处死者之地这部影片在墨西哥节日Díadelos Muertos(死亡之日)中大肆宣传,传统上充满活力的色彩鲜艳的骷髅图像在这个华丽的地狱世界中,我们的年轻英雄开始了一段揭露家人过去秘密的旅程这一点,重点暗示,将集中在着名音乐家埃内斯托·德拉克鲁兹(本杰明·布拉特)身上),恰好是Miguel的偶像Coco的语气是黑暗的漫画,带着打闹的元素对死者来说没有任何尊敬,但有爱和尊重Miguel的死者家属都热烈地撕裂我们已经忘记了我们已经被介绍给行尸走肉了一个关于来世没有厕所的优秀插科打..以及米格尔发现自己玩得很开心的场景一个骷髅的头骨,给出一个关于语气的想法这个意大利式的轰炸感是故意莫利纳说电影制作者想要获得这样一种感觉,即思考失去的亲人不必是病态的“有一个庆祝活动的元素死亡的节日,倾向于保持你所爱的人的记忆和故事活着的想法,以确保连接永远不会被打破,“他说”通过这部电影,我认为它创造了一个非常乐观的视觉,这种联系在几代人之间你意识到这些角色都有不同的故事要讲,你不再看到骷髅“2013年,当皮克斯的母公司迪士尼尝试将Díadelos Muertos f这个词加入商标时,Coco引起了争议或营销目的,并被指控文化占用工作室退缩,现在有一群文化专家 - 包括漫画家拉罗阿尔卡拉斯,谁做了一些最初的批评 - 以帮助确保没有更多的羽毛被惹恼莫利纳和他的团队热衷于在2018年1月在英国电影院上映之前,标志着该项目的真实性“我们一直认为这是一个来自真实地方的传统这不是一些虚构,它不是弥补的,”第一次表示-director“所以我们总是知道我们有责任以这种方式展示它并且对我们的代表性非常周到”我很幸运能够从墨西哥背景中获得一定的视角我们有一个皮克斯的很多艺术家和技术总监都是墨西哥人和拉丁裔人,所以作为一个团体我们聚在一起谈论什么是正确的感觉,什么感觉不太正确[制片人]达拉[安德森]和李有fr一开始非常注重讲故事,保持真实性和尊重“将皮克斯想象成两个独立的工作室是很诱人的:给我们提供了勇敢的艺术选择的公司,如Up,Ratatouille,Wall-E和脑力激荡的Inside Out;这是一个以商业为导向的分支,它推出了蹩脚的续集,例如Cars 2和Monsters University但工作室的粉丝可能会指出该公司仅仅是其成功的受害者 - 来自其黄金时代的电影创下了不可思议的高标准 Coco,至少看起来再次冒险进入大胆的领域Up成功地破坏了年轻人和老年人之间的脱节,邀请我们以新的眼光看待老年人皮克斯的新电影更进一步,要求我们重新审视我们对死亡的恐惧 - 当电影的观众主要由青春期前的父母和他们的父母组成时,这是一个大胆的挑战在莫利纳,莫斯科没有失去像迪士尼在当前政治气候中制作一部源自墨西哥文化的电影的全美公司的象征意义希望Coco可以在美国观众中充当“创造同情心的工具”“能够呈现一个墨西哥家庭和墨西哥故事,并让世界各地的人们爱上这些角色 - 我认为它在关于创造联系和允许代表的条款,“他说如果事实证明是这样的话,
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