大风力量


很少有歌剧像本杰明布里顿的“彼得格兰姆斯”一样根植于大都会歌剧院,在约翰·多伊尔(John Doyle)的新作品中咆哮着这个头衔人物,一个在他的学徒死后疯狂的黑暗渔夫,诗人乔治·克拉布(George Crabbe)的发明,他在十八世纪后期在英格兰东海岸的奥尔德堡长大,显然是基于一个令人厌恶的当地人物格兰姆斯(Grimes),歌剧的编剧蒙塔古·斯莱特(Montagu Slater)将他的故事编写成了各种Aldeburgh设置和Britten,在他的成年生活的大部分时间都是同一个城镇的居民,在他的音乐中出色地唤起了它的视觉和声音 - 海鸥的哭泣,浮标的吱吱声,波浪的无尽繁荣显而易见的舞台“Grimes”将重新创建Aldeburgh并让Britten完美无瑕地完成其余部分这是Tyrone Guthrie在1947年首次在科文特花园执导歌剧的方法,在首演后两年, 1967年,他在大都会歌剧院制作了一部生动细节的版本最近在1998年,大都会艺术节播放了经典作品,虽然它显示了它的时代,但它仍然是一种深刻吸收的体验:你陷入了一种悲剧状态图片明信片多伊尔因为最近在百老汇上演的“斯威尼托德”和“公司”而出名,他已经放逐了模拟大厅,网,匆匆的男孩,灯笼里闪烁的灯笼以及其他熟悉的Grimesiana相反,他和他的布景设计师斯科特·帕斯克(Scott Pask)以一种对沿海生活的粗犷抽象来对抗观众高高的木墙在舞台上占主导地位,他们的表面风化,烟灰色的门和窗户敞开,露出各种市民,他们的身体映衬着灰绿色或天蓝色背景有渔民的帽子和其他服饰的海洋,但服装缺乏强烈的时代感;在斯莱特的话语和布里顿的音乐中充满活力的支持角色倾向于与合唱融为一体甚至格兰姆斯有时很难从大量的歌手身上挑选出来,他们一直在向前推进阵型,就像一个穿黑衣的清教徒军队这是一个看起来很漂亮的表演,尽管它很刻意,也许是过分的,可悲的是,布里顿用赞美诗,舞蹈和美味的小小的一次性曲调填满了他的乐谱,创造了日常喧嚣的丰富幻觉;在舞台上没有普通生活的外观,暴力的爆发失去了他们的冲击价值仍然,“Grimes”从没有通常古怪的混乱中看到的利润你面对歌剧最黑暗的元素:不仅仅是分析了Grimes的心理学,谁可能会或可能不会滥用他的学徒,但也有人群的心理,在没有听到证据的情况下对渔夫进行了愚蠢的判断而那些围墙的组合作为合唱的优秀发声板,这给了表演当晚唐纳德·帕伦博(Donald Palumbo)接任大都会的合唱大师,这种选择的智慧在去年五月的“Orfeo ed Euridice”中已经显而易见他采取了天赋合奏并强加了纪律和方向:模糊的热情让位于精确的强度在“Grimes”中,他再次创造了奇迹在工作的高潮中,市民们发出愤怒的歌声,其中包括“鄙视我们的人”我们会摧毁!“在达到最初的强力之后,动力学会降低到低语,合唱在一个强迫性的断奏中重复这些词语,琴弦串起来,在开幕之夜,有时很难说出声音和弦乐除此之外,合唱和管弦乐声的融合象征着Grimes所遭受的仇恨的一致性更加可怕的是低音声音和号角在序列的末端的混合 - 像咆哮的风一样的噪音Anthony Dean Griffey,就像Grimes一样,把头放在声音海洋之上的挑战是一个不同寻常敏感的抒情男高音,他缺乏扯下戏剧性的力量,这是伟大的Jon Vickers的商标,他在1967年到1983年之间在Met上演唱了Grimes三十次但Griffey从来没有没有让自己听到,有几次他没有注意到支架音,而是一条细长的可爱声音,如缩写的咏叹调“现在的大熊和Ple宿星团”在第一幕 当Grimes的暴力倾向开始时,Griffey无所畏惧地转向相反的极端,让他的声音磨成了一个凶悍的嘶嘶声这些情绪的变化如此突然发生,以至于一些观众跳起来,这是一个令人信服的描写受损和危险的男人Patricia Racette的表现更为精致的是Ellen Orford的表现,Ellen Orford是一名学校女主人,他试图并且没有从愤怒和自怜中拯救Grimes这个角色有时会因为烦恼而纯洁,Julie Andrews的角色偏离了赛道,但是Racette戏弄复杂的“复杂的一天,我祈祷它可能是这样,”艾伦在第二幕中唱歌,因为她告诉注定的学徒Grimes似乎正在创造一个“新的开始”Racette用悲观和忧郁扼杀了这条线,同样,在第三幕咏叹调“童年时的刺绣”中,她传达了艾伦内心的痛苦,感觉通过试图挽救格兰姆,她已经注定了他,一直都是引入布里顿声带线的新巴洛克式优雅演员的其余部分增加了许多人的细节,即使Doyle的演出允许相对较少的物理表征空间Felicity Palmer用刺鼻的,尖锐的肘部化身引发了一些夜晚的笑声鸦片和八卦上瘾的萨德利夫人,一个将合唱鞭打成愤怒的人约翰德尔卡洛散发出愚蠢的尊严作为律师燕子和年轻的新西兰男中音泰迪塔胡罗德,他赢得了一些互联网跟随他的像Don Giovanni和Billy Budd这样赤裸裸的郊游,作为Ned Keene成为了一个重要的大都会,只用他美丽的,充满房间的声音转过头来,指挥家Donald Runnicles从管弦乐队中吸取了宏伟的,几乎是Wagnerian的声音,尽管我有时候希望有更强的节奏边缘和额外的骚动特别是风暴插曲与压倒性的音乐会表演相比遭受了伦敦交响乐团四年前在艾弗里费舍尔大厅举行,在科林戴维斯的指导下,奥兰治表明了对布里顿的节奏和成语的本能理解;特别是,他让人想起Doyle的演出中部分缺失的开阔,寂寞的氛围如果你看不到Aldeburgh,你肯定可以听到它在Peter Gelb的富有想象力的领导下,大都会在本赛季的出席人数激增很多表演卖得很好 - 很快就获得了“Tristan und Isolde”和“La FilleduRégiment”的门票但是该公司更难以激起对“Grimes”的兴趣,其吸引力大大低于一整套房子在开幕之夜,观众们对这部歌剧表现出莫名其妙的抵抗:我记得当菲利普·朗格里奇十年前对这个头衔角色进行烙印时,令人沮丧的空座位依旧令人沮丧盖尔布在演绎了诸如安娜·奈特雷科和纳塔莉·德赛等明星但是“Grimes”面临的挑战是出售作品本身,以说服谨慎的公众对它的美丽和力量这是同样的挑战Gerard Mortier将面临的挑战恩他明年开始向城市歌剧院输入棘手的二十世纪票价也许辅助活动 - 讲座,文学阅读,电影放映 - 将使纽约的知识分子意识到歌剧比豪华套装前的美丽声音更能提供“当” Grimes“将于3月15日在大都会高清系列节目中播出,全国观众可以亲眼看到,彼得·格莱姆斯陷入疯狂的情绪中,
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